Les études portant sur les relations entre les arts négligent le plus souvent la sculpture. Cet article examine l’« hymen » de la poésie et de la sculpture à travers le cas de Rilke qui, au contact de Rodin, a tenté de profondément transformer son œuvre. Tout en proclamant l’hétérogénéité de la sculpture et de la poésie, Rilke, dans un geste solennel, dédie au sculpteur ses Nouveaux Poèmes [II] (Der neuen Gedichte anderer Teil, 1908). Il propose de prendre Rodin comme « immense exemple », alors même que le recueil ne décrit jamais les œuvres du sculpteur, mais les effleure de loin. Prendre Rodin pour modèle, c’est peut-être tenter de créer à la manière du sculpteur, mais c’est aussi inviter à lire comme Rodin lit les Fleurs du mal, en sculpteur. Les mains du lecteur qui touchent le poème pour explorer ses reliefs, continuent alors de créer le texte.