Cet article examine la carte postale illustrée pendant l’affaire Dreyfus comme un médium hybride, situé à l’intersection de la presse, de l’image et de l’échange épistolaire. À partir d’un corpus issu de collections de cartophiles, notamment de la collection inédite de Cécile Fleury, il montre comment ce support a pu reprendre certaines modalités discursives de la chronique journalistique alors en mutation à la fin du XIXe siècle. L’analyse met en évidence trois formes principales : la carte-chronique mondaine, fondée sur l’exercice d’un jugement distancié ; la carte de type documentaire à vocation mémorielle ; et la carte relevant d’une logique de chronique-liste, marquée par l’annotation et la consignation de l’actualité. L’étude d’un cas de fabrication artisanale à partir d’images de presse révèle enfin le rôle du cartophile comme chroniqueur amateur et acteur de la mémoire médiatique, montrant comment la carte postale illustrée a pu ouvrir un espace discursif inédit à l’appropriation privée de l’actualité.