Artaud situe toujours son Théâtre de la Cruauté en-dehors du dispositif  théâtral proprement dit ; de même la théâtralité de Baudelaire n’est pas théâtrale, pendant qu’elle est travaillée et travaille la question du Mal. Les Paradis artificiels permettent l’exploration de cette théâtralité sans théâtre dans le contexte d’un Mal saisi avant les questions de morale ou d’éthique.