Le montage documentaire, qui apparaît comme une forme caractéristique des modalités d’intégration du document dans la littérature du vingtième siècle, connaît des cas limites, où le document envahit entièrement l’espace textuel et se voit ainsi livré en lieu et place de l’oeuvre. Alexander Kluge dans Stalingrad, description d’une bataille et Charles Reznikoff dans Testimony se cantonnent volontairement à un geste de sélection, de compilation et de mise en forme de discours préexistants, sans jamais interpréter ou analyser les documents qu’ils citent. Pourtant cette intégration à un contexte littéraire suffit à modifier le regard que le lecteur porte sur le document : le prélèvement est aussi un déplacement qui l’ouvre à d’autres usages et à d’autres interrogations.