Dans La Disparition de Jim Sullivan (2013) de Tanguy Viel, un auteur français, en quête de renouvellement, entreprend d’écrire un roman américain. L’histoire de Dwayne Koster, professeur d’université à Ann Arbor, est ainsi intégrée au récit de son invention. Une telle dénudation de la fabrication devrait empêcher l’immersion fictionnelle du lecteur. Or elle la favorise. Et c’est quand le cadre métafictionnel s’efface que disparaît avec lui le désir de fiction. Ces paradoxes, qui problématisent les catégories théoriques, s’éclairent si l’on considère la nature même de l’expérience créatrice, et la singularité de celle qui est ici configurée : une tentative pour faire entrer dans le discours ce qui le disloque et que figure Jim Sullivan : la pulsion de mort.